漢聲電台「好的梅話說」節目──衛斯理書齋單元
播出時間：2007年3月15日（四）晚上10:00∼11:00
主持人：梅少文
主講人：葉李華教授
文字記錄：魏嘉華
梅：我是梅少文，在這美好的時刻，趕快歡迎我們的靈魂人物，交通大學科幻中心的主任葉李華、葉教授，來跟我們分享他的美好經驗。葉李華你好。
葉：梅姊好，各位聽眾大家晚安。
梅：葉李華一提到倪匡科幻，他就喜孜孜的，很難克制自己興奮的情緒。每一次我們都也習慣性地，聽他的聲音就可以知道他目前的進度如何，是吧？
葉：應該是這樣子！目前的進度是我的衛斯理回憶錄已經寫完四本書了！學校剛剛開學，所以現在我每個禮拜，不但要整理衛斯理資料，還要跟同學們分享，每一次要上兩個小時的課，昨天就上了兩小時，非常興奮，因為引起很多同學共鳴。
梅：你新的學期會有新的同學囉？
葉：當然，每年都不一樣，今年收了40個同學，希望在學期結束之後，他們都變成了小倪匡迷。
梅：我看八成已經培養了一堆小倪匡迷了！
葉：希望如此。
梅：好，我們趕快言歸正傳。
葉：好的。
梅：「苗疆系列」已經進入尾聲啦！
葉：對，我們講了好多集的「苗疆系列」，而且我一直強調，這在倪匡寫衛斯理的過程中，是一個非常特殊的現象，就是說，一個故事居然能夠寫成好幾本書，變成一系列，我們這些倪匡迷把這一系列稱為「苗疆系列」，連倪匡自己都這麼說。今天我們要談「苗疆系列」的最後一本書，叫做《禍根》，我們也要藉著這個機會把「苗疆系列」稍微複習一下，順便整理一下一些前因後果相關資料。首先，當然是要談一談《禍根》這本書到底講些什麼，不過上次我們結束之前曾說，《禍根》背後還有一個故事，一定要跟我們的聽眾朋友們分享，所以我們是不是先從這個背後故事談起？
梅：當然。
葉：這件事情，我覺得賣關子已經賣了整整一個星期了，希望趕快跟大家公佈真相。其實如果大家真看過倪匡這本書，或許從書的最前面就可以看到一些蛛絲馬跡，因為倪匡在這本書寫的自序很好玩。這本書有兩個自序，大家也可以玩味一下這是怎麼一回事，在自序一，倪匡一開始就說：
「《禍根》這個故事在香港忽然換了一個出版社，這和讀者諸君的關係不大，反正看到的還是這個故事，一字不易。至於為什麼要換出版社，那更和讀者無關了，所以不必說。」
梅：嗯。
葉：雖然倪匡說不必說，但是像我這樣的超級倪匡迷非要追根究底一番。當年我看書上這個訊息時，也摸不著頭腦，我曾經試圖要問倪匡，但是總覺得有一點不好意思問，因為倪匡既然在序裡面都說跟讀者無關，可能有一些難言之隱之類的。這件事情一拖就拖了十幾年了，因為倪匡這個序是1992年年初寫的，總算在去年九月，我去香港找倪匡的時候，真相大白了！那時候我的手頭上有了一些更明確的證據，可以跟倪匡來討論這件事情。我並沒有主動問倪匡到底為什麼當初在《禍根》這個自序裡邊，要提到換出版社這件事情，我是用另外一個問題切入，那當然也是一個很類似的問題，而這個問題，我已經大概猜到答案了。我們可能要花一點點時間，話說從頭。我們剛開始做衛斯理書齋節目，差不多進行兩個月後，我曾經去了一趟香港，那個時候倪匡還在美國，所以我那次去香港並不是去找倪匡，而是去找倪匡舊作、最原始的出版資料，把倪匡這些小說，好好地、仔細地查出發表順序。這件事情，我記得我們在談《奇遇》這本書的時候，曾經談過。我為什麼要這麼做呢？我在另外一篇文章，叫做〈倪匡與我〉，裡邊談的很清楚，因為之前我身為一個讀者，看倪匡這些衛斯理故事，雖然不知道他的明確寫作順序，但是也無傷大雅；可是，當我要開始寫《衛斯理回憶錄》的時候，我就無論如何一定要把倪匡的寫作順序弄清楚，否則可能會有一些因果倒置的情形，呵呵…
梅：有可能。
葉：我很不願意用猜測的方式來寫，如果說這些線索真的再也找不到了，真的消失無蹤了，當然只好憑空推測，或者用一些推理的方式把它補齊，但是，如果真找得到原始資料，我想，我無論如何一定要把它找到，否則怎麼能夠聲稱自己是超級倪匡迷呢？所以前年九月，我在香港中文大學的總圖書館，待了整整一天，真的很瘋狂，九點半進去，晚上九點半才出來。
梅：做了一個對時。
葉：真的是這樣子。結果真的把倪匡當年的寫作順序，完全弄清楚了。我還特別把這個結果發表在去年四月號的《皇冠》雜誌。《皇冠》很幫忙，開闢了幾個篇幅，讓我把這個年表仔仔細細地登出來。我覺得對我而言，這是一件非常有意義的工作。我的慣例是凡是月刊刊登完之後第二個月，我就會上網，所以我也把這個「衛斯理故事年表」早就上網了。等一下我可以跟各位聽眾介紹一下在哪裡，因為今天我們會多花一點時間來談一談這個年表。
梅：好。
葉：我們是不是先休息一下？
梅：好的。
（音樂）
梅：關於年表的部份，我們容後再說，現在我們就先從這個《禍根》講起吧！
葉：好的。《禍根》這本書雖然身為「苗疆系列」最後一本，但是老實說，跟「苗疆系列」整體比較起來，這本書故事是比較弱，因為精采紛呈的故事，在前面幾本書裡邊，都已經發揮殆盡了。《禍根》只是高潮之後的一些餘波盪漾，倪匡做一個總結。我們今天也要把「苗疆系列」再跟大家從頭到尾報告一下這些書名，做一個總結。我們先談一談，到底為什麼倪匡要把這本書稱為《禍根》？在倪匡眼中到底《禍根》是什麼東西？《禍根》裡面，主要的角色是我們之前曾經提到過的一個年輕人，叫鐵天音。鐵天音是誰呢？是衛斯理的小學同學鐵蛋的兒子。他第一次出現是在《圈套》這本書，第二次是在《大秘密》，而在《禍根》裡面他幾乎變成了主要角色。我之前也說過，《圈套》這本書是夾在「苗疆系列」裡邊，但是嚴格說來它不屬於「苗疆系列」，只能說是跟「苗疆系列」有千絲萬縷的關聯，這又是另外一個佐證，也就是說，鐵天音這個重要人物，在《圈套》這本書出現，到了《大秘密》跟《禍根》，他變成了主要角色，所以在《禍根》這本書裡，就是由他來告訴我們，到底他心目中的《禍根》是什麼。答案可能令大家有點失望，因為這是一個顯而易見的答案。我來唸一下倪匡所寫的這幾句話好了。
梅：好。
葉：倪匡說：
『鐵天音終於下了結論說：「權力是一切禍害的根源，有這個禍根在，人類就離不開災難！」』
然後他繼續發揮，
衛斯理說：『我想插言，但為白素所阻，所以接下來的時間，就成了鐵天音一人的獨白。他先自問自答：「權力是甚麼東西？無影無蹤，無聲無色，看不見摸不著，可是它就存在於一些人的手裡，屬於極少數人所有，人類就得聽命於這些少數掌握權力的人。甚至沒有人可以說得出來，權力最初是怎麼產生的！那是一個怪物，是一切禍害的根源！」』
這其實也是倪匡的政治觀，廣義來說，倪匡一再強調人性本惡，他最痛恨權力，尤其是集權的權力，所以他在很多書的字裡行間，都會表達出他這樣的看法。《禍根》這一本書更是赤裸裸地表達這樣的看法，整本書的主軸，幾乎可說是鐵天音這個非常有理想性的年輕人，設法要把人類的禍根給除去，也就是說要把人類的權力跟權力慾給除去。可是他明明是一個凡人，怎麼能做到這件事呢？答案就跟整個「苗疆系列」有點關係了。我們之前一再強調，或者說倪匡一再強調，苗疆為什麼會那麼神秘，除了它是中國邊疆，有很多的少數民族，有武術傳承之外，還有一件很重要的事情，根據倪匡的說法，從古到今常常有外星人在苗疆出沒。我們上次提過，倪匡還特別搬出香港明報的一段報導來佐證他這句話。在《禍根》裡邊，整個主軸就是，鐵天音他想到苗疆，設法尋找在那裡出沒的外星人。外星人的科技不一定會比人類發達，一些科技還比不上地球的外星人，絕對來不了地球，但是如果有外星人能夠飛過幾千幾萬光年來到地球，他們的科技一定比地球人發達。鐵天音覺得，我們地球人就可以借重這些外星科技，大大改造一下地球人的人性，看能不能夠把這些權力禍根拔除。當然，最後還是功敗垂成，因為我們到目前為止都還看不到任何跡象。這是故事的主軸，因為這已經是一個老故事了，所以我就先把答案揭曉一下。其實倪匡在寫作的過程中，用了一些懸疑的寫法。我每次分析倪匡小說，不論是武俠，科幻，民初傳奇，或是警匪鬥智，他最擅長的就是懸疑跟推理的手法。他很會賣關子，到最後再真相大白。《禍根》這本書裡，一開始時，最懸疑的地方就是鐵天音這個年輕人為什麼要來到苗疆？他到底要做什麼？還有，這個人到底是好人還是壞人？在《禍根》前面幾乎都看不出來，倪匡甚至還故意跟讀者開玩笑，把鐵天音誤導成一個反派角色。
在「苗疆系列」裡邊，最重要的情節就是衛斯理竟然找到了失散二十年的女兒，之前因為情節太豐富了，所以有一段我們並沒有講到，就是說，衛斯理的女兒紅綾在苗疆生活的這段時間，她並不孤單，因為有很多動物跟她作伴。倪匡描寫紅綾這個角色的時候，不知不覺就用了泰山這個概念。泰山是一個流落叢林的西方世界小男孩，他慢慢長大過程中有很多動物朋友，很類似紅綾這個角色，也是一個從文明世界流落到苗疆，但是在苗疆成長的過程中，交了很多動物朋友，甚至以為她自己也是個動物。這些動物朋友裡，最重要的是兩頭猩猩，非常有靈性的猩猩。倪匡把牠們稱為「銀猿」，猿就是猿猴的猿，銀就是銀色的意思，也就是說，牠們的毛不是黑色的，而是銀色的。據我所知，倪匡寫這個銀猿的想法，很可能是從武俠小說來的。比較古老的武俠小說，常常會有這些有靈性的動物，尤其是《環珠樓主》，到了金庸就比較少了。金庸處於比較現代，所以金庸跟古龍是比較少，不過金庸和古龍之前的武俠小說裡有很多。倪匡在寫這兩頭銀猿的時候，是有點借用了比較傳統的武俠小說手法。在《禍根》裡邊，這兩頭非常可愛的銀猿，竟然雙雙中槍死亡！既然是中槍，當然是被文明世界的人帶去的武器所殺傷了！所以一開始的時候，矛頭好像指向鐵天音，倪匡跟讀者開了一個蠻大的玩笑，讓我們一開始的時候以為鐵天音是一個反派的角色。當然，事實的結果並不是如此，只是故事要用懸疑的方式來進行，大家才比較容易看得津津有味。我在看這本書的時候，或者說我在複習一兩遍之後，才覺得很可能因為《禍根》這本書已是「苗疆系列」的強弩之末，精采的東西前面都講過了，這本書只是一個結論，倪匡想要推陳出新，就用一個比較懸疑的劇情，把整本書貫穿起來。
梅：是，所以他還是蠻厲害的，不知道你會不會覺得他這樣的收尾，好像有點狗尾續貂？你覺得有這個必要嗎？
葉：不應該這樣講。倪匡從中期開始的小說，字數已經限制得非常嚴格了，這樣他才能夠讓每一本書字數非常接近。倪匡有一次自己說，不知道從什麼時候開始，他養成了一個習慣，或者說衛斯理養成了一個習慣，每次寫新書時，都會把前面一本書的結尾接回來，重新再說一遍、解釋清楚，這個習慣越到後面，跡象就越明顯，最主要的原因就是字數關係。所以說，「苗疆系列」裡有一些故事意猶未盡，譬如說我們上次講到的《大秘密》，裡頭有十二天官，尤其是老十二天官，他們不但武功高強，甚至會一些超自然的法術，否則他們不可能在千軍萬馬追捕過程中，被共軍追捕到了中國西南部，竟然還能夠逃生。這一段非常精采，在《大秘密》裡邊，倪匡實在寫不下去了，竟然寫在《禍根》裡邊。
梅：所以他還要連起來喔。
葉：當然，這樣子就有一個比較連貫的感覺。連貫的感覺有好有壞：好處是，你每看一本新書的時候，不會有太陌生的感覺，會覺得好像在看續集；壞處是，當我們在做分析的時候，很難把它切成一個個單元。我自己最近在寫《衛斯理回憶錄》也慢慢碰到這個情形。之前寫第一、二本的時候，都很擔心字數不夠，書太薄了看起來沒有份量，寫到第三、四本的時候，就剛好相反了。
梅：哈哈，寫不下！
葉：一開始寫的時候當然不用擔心，越寫到後面就越要計算字數。譬如說我剛剛完成的《衛斯理回憶錄》第四冊，叫《移心》，移是轉移的移，寫到最後真的快破13萬字了。我就跟我的責任編輯討論，她說拜託拜託，還是不要太多，否則書會太厚。因為書，並不是剛好可以每一頁每一頁增加，要加頁的話，一次要增加十幾頁或是三十幾頁。後來我就跟她約定，無論如何我不會超過13萬字。
梅：是一個上限。
葉：跟她做了約定之後，我就想盡辦法，讓結尾的部份能夠交待得一清二楚，因為我真的不希望像倪匡這樣，每一次在新書的時候還要來補充後面。但是，我又不希望草草結束，就用了很多的技巧，希望把它寫成一個完整的故事，卻又不會有草草收場的感覺。至於做得成不成功，我們還需要……
梅：我們拭目以待囉。
葉：對，兩個月之後。
梅：應該很快了。我們待會來聽你談一談「苗疆系列」的總結，你這個總結一定是很精采的。
葉：好的。
梅：在沒有談之前，我想，剛才「我」個人那樣講，也未免太武斷了！事實上，每一個故事裡邊，都還是有可圈可點之處，當然這個故事應該還有它的中心議題。
葉：我們等一下可以慢慢補充。
梅：好。
（音樂）
梅：現在我們就來聽葉李華跟我們分析《禍根》這個故事裡，倪匡除了承上做了一個交待，提到他自己對於權力的看法之外，之後還有一個議題，他也鋪陳地滿精采。
葉：這其實是一個很小篇幅的插曲，但是在整個衛斯理系列裡邊，這個插曲令我印象深刻，那是一個環保議題，或者說是提倡環保的意識。因為衛斯理故事實在太精采，要談的東西實在太多了，所以環保議題談得比較少，但是在這本書裡邊，他特別強調一下，提倡一個廣義的環保，要保育瀕臨絕種的動物。哪一種動物呢？或許我來唸一段大家就可以猜得出來了！衛斯理全家重新回到苗疆之後，紅綾回到她的老家，如魚得水，就開始設陷阱抓一種動物，她告訴她爸爸媽媽說，這種動物非常好吃，她抓出來之後，衛斯理說：
「我們還未看清那是甚麼東西，只看出牠有成人大小，那東西一落地，身子扭動，極快地想竄回泥塘去。可是紅綾一聲呼喝，十七八頭猴子，一起撲了上來，壓到了那個東西的上面，阻止牠逃回去。紅綾大聲歡呼，在紅綾的歡呼聲中，忽然有一下接一下的嬰兒啼哭之聲傳出來，清徹瞭亮。我陡然一怔，最先想到的是，難道附近有婦人在產子。那個念頭，頂多只是半秒鐘的事，我立即明白了是怎麼回事，而白素顯然比我更早半秒鐘明白是甚麼事，因為白素已經叫了起來：『放牠回去。』」
我們就唸到這裡，這裡就已經有了線索到底紅綾抓到的是什麼東西。她抓到的是一個會發出嬰兒啼哭之聲的動物，這種東西，我想大家都聽說過，就是所謂的娃娃魚。但是娃娃魚竟然有成人大小，那就比較科幻一點了。為什麼倪匡會在這邊特別提到娃娃魚呢？我後來做了一些比對，發現大概因為這本書是在1990年代初期所寫的，我剛剛提到過，他的序言是1991年，所以大概是在1990到1991年所寫的；娃娃魚這種動物，是瀕臨絕種的動物，在當時大概三、四年前，也就是1988年的時候，被中共列為國家級野生保護動物，如果擅自販賣、捕捉野生的娃娃魚，在那時候已經變成違法了！為什麼會這樣子呢？大家如果上網去查一查的話，就知道牠的所謂保護現況，真的是極危急。瀕臨絕種的動物，嚴格說來，可以劃分成很多等級，有一些是有點危急，有一些是非常危急。娃娃魚是屬於非常危急的動物，所以，衛斯理跟白素會扳起臉孔，跟他們女兒說，放牠回去，絕對不能吃掉。
梅：嗯。
葉：裡邊就描寫得非常生動。雖然紅綾是一個好女兒，無論如何要聽爸媽的話，但她還是依依不捨，跟她爸媽說，你們真的不知道牠有多好吃，所以你們才要叫我放回去，如果你們吃過的話，你們一定捨不得放牠回去。她是一個女泰山、女野人，當然沒有什麼環保的概念。提到娃娃魚，好玩的是，娃娃魚是一個俗名，牠的真正學名，很有意思，叫做「中國大鯢」。大鯢有兩種，日本大鯢跟中國大鯢。我們用中文來講，講成大鯢就可以了。大當然是形容牠的體積大，鯢是什麼字呢？就是一個魚字旁，然後一個兒子的兒。這個字跟倪匡的「倪」，好有一比的…呵呵。
梅：真的，一個是人字旁，一個是魚字旁。
葉：對，一個是人字旁一個兒，一個是魚字旁一個兒。中文本來都應該有邊讀邊，但是，兒這個字加上邊，通常都讀〈ㄋㄧˊ〉。倪匡非常喜歡吃海產，海鮮魚蝦蟹之類的，所以我真的很想跟倪匡開個玩笑說，所有海產裡邊，大概只有大鯢，他不想吃…哈哈。
梅：哈哈哈…滿有趣的。
葉：因為今天是「苗疆系列」最後一本書，所以我還是要藉著這個時間把「苗疆系列」很快地做一個總複習。
梅：好的。
葉：我們之前提過，雖然跟「苗疆系列」相關的還有一、兩本書，不過，嚴格說來，「苗疆系列」只有六本書，這六本書我們都已經陸陸續續講過了。第一本書是《拼命》，第二本是《探險》，第三本是《繼續探險》，之前我們的書齋因為《探險》跟《繼續探險》幾乎是上、下集，所以我們就把它擺在一起講，接下來是《烈火女》，然後是《大秘密》，跟今天的《禍根》，總共六本書。另外還有兩本書可以沾到一點邊，《拼命》之前的一本書叫做《毒誓》，以及夾在《繼續探險》和《烈火女》之間的，叫做《圈套》，剛才我們也稍微提過了。我們講了這麼多，但是，剛才一開始時講到，上禮拜所賣的那個關子，就是《禍根》背後的一個故事，我們好像還沒有講。
梅：對，我們也賣了半天的關子了，一段音樂之後，再請葉李華告訴我們。
（音樂）
梅：好，宣布答案了！
葉：好的。不過大概也無法直接宣布答案，還是要從剛才沒有講完的地方開始講起，就是我曾經做過一個「衛斯理故事年表」，發表在皇冠雜誌，後來我自己也上網了。大家如果有興趣的話，可以上我的網站，非常好找，只要打我的名字「葉李華」，在Google裡邊就可以找得到了。在我個人網站的首頁，有一個「倪匡與衛斯理專輯」，裡邊有三個單元，一個叫”倪匡與我”，一個叫”衛斯理回憶錄”，第三個就是我們這個”空中衛斯理書齋”。最方便的方式就是在「衛斯理回憶錄」這個單元按下去之後，在比較下面的地方，就可以找到「衛斯理故事年表」。這個年表，我當初排列的方式是有一點點玄機的，我們稍微介紹一下，雖然可能大家現在暫時還看不到，但是只要上網就可以對照了。我分成上、下兩排，，左上角的那一排，我故意結束在第四十五個故事，叫做《新年》，在底下我特別註明一件事，就是1973年初至1978年初停筆五年。這是所有倪匡迷都知道的一件事情，倪匡曾經有五、六年的時間沒有寫衛斯理，倪匡當初聲稱是六年，後來被我考據出來是五年，他自己也嚇了一跳。這五年當然是因為當時他在忙別的事情，他在改寫《蜀山劍俠傳》，改成《紫青雙劍錄》，重新復出之後，寫了一本非常精彩的書，叫做《頭髮》。所以我這個年表的右上角，是從第四十六號的《頭髮》故事開始的，結束在我們今天所討論的《禍根》這本書。《禍根》的時間，我是寫1991年的11月23號開始連載，1992年的1月29號結束。大家稍微算一下，只有兩個月的時間而已，非常短，嚴格說來，不可能把一本書連載完。這件事情，就跟剛才講倪匡說《禍根》換了一家出版社，是有關係的。我一年半以前在香港中文大學找到這個資料時，我自己也非常驚訝，我從來不知道倪匡的衛斯理，到底在明報連載到哪一本書做結束，我只知道，後來有一些書沒有在明報連載，就直接出書了。直到前年九月份，才終於得到答案，原來就是在《禍根》這本書結束的。所以，我們做的第一個總結就是：倪匡在明報連載的第一本書叫做《鑽石花》，是1963年3月11號，到今年這段時間剛好是44週年紀念，最後一本書就是《禍根》，1992年的1月29號結束的，總共差不多有29年的時間，如果把中間休息的那五年去掉的話，也至少有24年的時間。我自己覺得很遺憾的就是，在明報連載了將近30年的時間，最後結束的居然是《禍根》這本書。這還不打緊，竟然《禍根》是沒有連載完畢，中間就結束了……呵呵！
梅：到底發生了什麼事？
葉：呵呵呵…
梅：你知道啦？
葉：在其他每本書結束的時候，最後一集都會括弧寫”全書完”，《禍根》竟然是﹝本章完﹞就結束了，從此就再也沒有了。我去年九月份還特別問了一下倪匡說，是不是《禍根》以後就再也沒有在明報連載過了？倪匡說：「是的！」
梅：那就是他的東西再也沒有跟明報合作了？
葉：他還有一些雜文、散文登在明報過，但是他的小說就沒有了。之前，本來衛斯理是在明窗出版社，既然是明窗，當然跟明報有關係，後來也變到別的出版社去了。不過，後來有三本書還是明窗出版社出的，這個將來我們會提到。我就問倪匡說，到底為什麼《禍根》連載了一半就停掉了？倪匡說：「是我要他們停掉的。」呵呵呵……。
梅：什麼原因？
葉：原因是，倪匡說他有一篇雜文，就是我們所謂的散文，裡邊批評共產黨，倪匡在明報批評共產黨已經批評了幾十年了，但是大概是時空背景不一樣了，這一篇竟然明報的編輯部不願意登，倪匡說你們既然不願意登的話，那就通通別登吧！呵呵呵…
梅：喔…是這個原因…終於宣怖答案了！
葉：對，終於宣佈答案了！
梅：是，我們的節目只剩了十來分鐘的時間了，我想你也是比較習慣承上啟下，動不動就來一個系列統整。這樣子介紹，是蠻有意思的，除了「苗疆系列」之外，是不是還有其他的系列呢？
葉：當然，我們下一次就要開始講所謂的「陰間系列」，雖然講陰間系列，但是並沒有什麼可怕的。陰間系列有五本書，我可以先報告一下這些書名，下禮拜我們很可能要把兩本書擺在一起講，因為這兩本書也是上、下集，衛斯理書齋擴充成一小時之後，凡是碰到上、下集的，我們都擺在一塊兒講。第一本陰間系列的書叫做《從陰間來》，第二本叫做《到陰間去》，這兩本書的書名一看就知道是上、下集，第三本書之前我們也介紹過，叫做《陰差陽錯》，我還特別講為什麼要叫「陰ㄔㄞ」而不叫做「陰ㄔㄚ」，第四本叫做《陰魂不散》，都有「陰」字。第五本叫做《許願》。我要強調一件事情，就是衛斯理145個故事，這幾本書，根據我的編號，是九十幾號，可是他們的寫作順序嚴格說來，並不完全都在「苗疆系列」後面，它們彼此之間其實有一些重疊的時間。我為什麼要把它們編在九十幾號呢？最主要的原因，也就是陰間系列都沒有在明報上面連載過，所以說，我在衛斯理故事年表就刻意把在當初曾經在明報連載過的放在上邊，而且都盡量排在前面，直接出書的就擺在年表的下半部。我當初是經過一些內心掙扎，曾經想過，要不要把「陰間系列」根據它的正確寫作時間，插在「苗疆系列」裡邊，可是我想，這樣一來就有點破壞了明報連載的完整性，二來也會破壞了「苗疆系列」的完整性。所以我後來就決定，凡是沒有連載過、直接出書的，一律擺在下面。因為我這個網站已經有了將近一年的歷史了，在網路裡也流傳非常廣，我甚至還看過一個網站這樣子寫著，讓我感覺非常溫馨，他說：本來想把我的這個年表貼到他的網站上去，但是他又覺得不好意思，因為他知道原作者，就是我，花了很大的心力去整理這個年表，不好意思直接就引用，索性做一個連結，呵呵呵…在網路上面，連結等於是參考資料一樣，這是非常給我面子的一件事情。
梅：你也太客氣了。
葉：既然已經開始逐漸流傳了，我就很希望把倪匡這145個故事盡量用編號去作分類，我不希望會有兩種、三種、四種不同的版本。我看過維基百科全書裡邊的那一些倪匡作品分類，目前為止都還有一些掛萬漏一的地方。我就想到了一個很有趣的比喻，那就是，有一些古典音樂，非常有名的音樂家，譬如說莫札特或者巴哈，他們生前所作的曲子，他們自己可能也搞不清楚了，是後人花了很多的心力來幫他們做編號，後來這些編號就變成了非常標準、統一地，全世界公認的編號。我以前在美國常常喜歡聽古典音樂電台，主持人每次講到莫札特哪一首曲子，都會講Kochel number，Kochel就是幫莫札特作品編目的人。至於巴哈，現在最標準的是BWV的編號。我也很希望以後，衛斯理的145個故事，能夠盡量用我自己這樣的編號，把它推廣出去。
梅：是，所以以後就是葉李華編號第幾號…呵呵。
葉：我是希望把它叫做「衛斯理回憶錄編號」，因為我寫《衛斯理回憶錄》就是完全根據這個編號來的。
梅：所以就是次序條理井然，而且絕對是有道理、有跡可尋的。
葉：我希望這樣子排出來之後，大家看的時候，會更容易深入倪匡的內心世界，或者說深入衛斯理的內心世界。
梅：是的。好，我們還有沒有什麼要補充的？
葉：有，還有一件事要補充，也是一個溫馨的小故事。我自己在寫《衛斯理回憶錄》時，皇冠出版社幫我設了一個部落格，這個部落格跟我的個人網站不太一樣的地方在於，那個部落格只刊登有關倪匡或者是衛斯理的資料。既然是部落格的話，當然有一個留言區，前幾天我在這個留言區裡看到了一個最新的留言，竟然是悄悄話。什麼叫悄悄話呢？也就是說這個留言只有我，部落格的版主，看得到，以及留言人自己看得到，其他人都看不到。
梅：喔…真的可以這樣子喔？
葉：可以可以…他就註明那是悄悄話。我很奇怪這為什麼是悄悄話呢？我稍微講一下他留的是什麼。他說：
「不好意思，剛剛上網聽了空中衛斯理書齋《烈火女》這一集，有個地方好像有錯誤，關於陳二小姐到苗疆去的原因應該是去尋姐，不是去尋夫，請參考《探險》第148頁。」
我真的好感動，立刻用我的留言板直接答覆他，我說非常感謝他的指證，我會在我的逐字稿進行說明及改正，因為有些細節我也不可能百分之百記得絕對正確，有些時候即使記得正確，我們講話的時後也…
梅：也口誤！
葉：所以說，碰到類似的情形，我是非常感謝，也非常歡迎我們親愛的聽眾朋友多多指正。
梅：是的，我覺得你這個態度很令人敬佩，跟你說一些有問題的部分，反而你是最開心的。
葉：這叫「聞過則喜」，呵呵。
梅：呵呵…是。好，我們是不是要預報下一回的？
葉：其實我們剛剛已經預報過了，下次要講兩本書，就是《從陰間來》以及《到陰間去》。
梅：《從陰間來》、《到陰間去》就是下一回要說的，我們今天的節目是不是可以到這裡就告一個段落？
葉：當然。
梅：那就非常謝謝交通大學科幻中心的主任葉李華、葉教授，謝謝你。
葉：謝謝梅姐、謝謝大家。
梅：各位朋友，也感謝您的收聽，我是梅少文，再會。