漢聲電台「文藝橋」節目──衛斯理書齋單元
播出時間：2006年3月19日（日）早上8:00∼8:30
主持人：梅少文
主講人：葉李華教授
文字記錄：吳雅芳
梅：我是梅少文，各位愛好文藝的朋友您好，很高興又能夠在這個時候跟兩岸的朋友天涯共此時，也要感謝「衛斯理書齋」的主人，也就是葉李華、葉老師熱情的參與，讓我們總是能夠第一手的經驗，分享書齋裡即將呈現的衛斯理故事。葉李華、葉老師您好。
葉：梅姊好，各位聽眾大家早安。
梅：交通大學科幻中心主任葉李華、葉教授，自從在我們節目當中開闢了「衛斯理書齋」之後，的確凝聚了很多人對於科幻小說，尤其是倪匡科幻的興趣，舊雨新知，大家紛紛奔相走告，包括你這次在清華大學開的通識課程，聽說很快就額滿了喔。
葉：對，因為我是第一次開這個課，實驗性質比較濃，我不敢收太多的學生，所以就設了人數的上限，三十個人，有些同學非常熱情，在網路上選不到課，他們就決定來旁聽。
梅：是，有機會旁聽，能夠真正到教室來，實在是很難得的經驗，有更多更多的聽眾朋友，沒有辦法變成葉李華教授課堂上的學生，拜科技之賜，我們還有其他的方法，包括透過我們的廣播、透過我們的「隨選音訊」、透過科幻網的專業設計，讓聽眾朋友能夠從不同的角度跟時間安排，一起來參與。除了聽廣播、看網路外，當然還包括文字的閱讀喔；在今天節目裡，我想留待一點時間，再跟大家報告，即將就要成書的《衛斯理回憶錄》進一步的消息。我想我們首先還是要先跟聽眾朋友說一下，今天要進行的是倪匡什麼作品？
葉：上次我們已經預告過了，很好玩的題目，叫作《創造》，從這個題目可以天馬行空，你愛怎麼寫就怎麼寫，宇宙裡邊能夠創造的東西實在太多了，包括宇宙本身都可能是創造出來的。倪匡用了這個題目，總是要寫一個有趣的故事。
梅：是的，講到「創造」，如果字斟句酌地思考它，創造真的就是無中生有嗎？有沒有其他……
葉：應該可以這樣子說。
梅：你覺得是可以從無中生有的，還是有一些其他的原因？奠基在前人的或者其他既有的發現當中，然後再繼續創造？
葉：那樣子可能就比較類似「改造」了。倪匡在這本書的序言裡邊，也提到了這一點，他說：《創造》這個故事，他覺得改名叫作《改造》還比較好一些。
梅：更切題。
葉：對，他一開始的時候決定用《創造》，或許因為比較響亮一點。我們可以想想看，如果有一本書叫作《改造》，另外一本書叫作《創造》，改造總是有點被迫的感覺；創造，我覺得，好像可以有各式各樣、無窮的可能性，比較符合科幻小說……
梅：的精神。
葉：對。
梅：好，我們也很期待了解葉李華、葉教授，您在你的回憶錄作品裡邊會用什麼樣的方法來呈現。
葉：我的回憶錄絕對是創造，不是改造，我早就跟倪匡保證過了，絕對不會改造他的任何故事。
梅：絕對是創造。是，創造跟另類再造呢？
葉：那就不敢說了。
梅：好，我們趕快言歸正傳了。葉李華、葉教授在不斷地學術研究跟重新創造中，一定會把倪匡的作品做一些歸類跟整理。像《創造》這一類的作品，在倪匡以前的作品裡邊有沒有雷同、類似的議題？
葉：我二十多年前看倪匡的早期作品，就一直覺得有三個故事非常類似，都是中篇故事，包括我們今天講的《創造》，可是彼此又有不同的地方，前面兩個故事我們都已經講過了，今天剛好可以來複習一遍。先講一下它們的書名，叫作《合成》、《再來一次》。我覺得《合成》、《再來一次》、《創造》三個故事的科技想像所發揮的地方非常類似。這三個都是講到用生物科技，把一個正常的人加以改造，改造的方式各有不同，改造的結果當然各有千秋。按照寫作順序，《合成》是最先的，《再來一次》是中間的，《創造》是後來寫的。我們很快地稍微複習一下。
梅：好的。
葉：《合成》，是說一個小孩子智力很差，接近白癡，跟另外一個生物合成在一起，所以叫《合成》。什麼生物呢？一頭大猩猩的腦子被挖出來之後，裝到這個小孩子的腦子裡邊去，當然這個小孩子的腦子也被挖出來。那個醫生覺得這個小孩子反正智力不佳，他的腦子可以廢棄不用，就把那個小孩子的腦子挖出來，把大猩猩的腦子裝進去，他的頭顱、頭蓋骨甚至都沒有縫合。之前我提到這邊的時候，梅姊也覺得描寫起來好像栩栩如生，但是又令人嘖嘖稱奇，竟然用一個塑膠板把他的頭骨給蓋起來，上面還裝了四個螺絲釘，以便隨時可以拆開來。塑膠板是透明的，可以隨時觀察猩猩的大腦在這個小孩頭顱裡邊的一些變化情形。這是《合成》。
梅：是。
葉：《再來一次》也是用生物科技，是說很多老年人都很希望能夠返老還童，即使是回復青春都好，能年輕個十歲、八歲也很好。那個科學家做這個實驗的時候，找了很多自願者，都是那些老到不像話的老公公、老婆婆，他們都說反正自己已經老得沒有什麼好損失的了，就自願參加他的這個實驗，當然是一個很祕密的實驗。他們果然如願以償，的確回到了之前的狀態，但是，那個之前的狀態不是他們成年的時候，不是他們青年的時候，甚至不是他們兒童的時候，返老還童概念在倪匡看來已經很落伍了，倪匡所談的是再來一次，再回到過去的過去。之前是什麼時代呢？是整個的人類演化史，甚至是整個地球生物演化史的起點。所以，再來一次是說，把這些老公公、老婆婆變成了人類的祖先的祖先的祖先，他們一個一個都變成了看起來是怪物，其實不是怪物，而是史前已經絕種的一種生物叫作「三葉蟲」，非常黑色幽默。想要返老還童，結果回到了人類最初的起點，一種最早最早的生物，也只有倪匡的腦子才能夠想到這樣子的結局。
梅：真是很有意思，他實在是大膽假設喔，他有個天馬行空的假設之後，就從這個假設延展出很多的想像。
葉：沒錯。
梅：基於一點點的科學認知之後，就發展出兩個不同的故事，《創造》是他的第三個故事了。
葉：應該可以說，在倪匡的早期著作，六○跟七○年代，他用生物科技來描寫改造人，至少有這三個：《合成》、《再來一次》、跟《創造》。《創造》是我們今天要講的。在此之前，我再講另外三個，稍微提一下就可以了，跟生物科技還有改造人多多少少有點關係，但是沒有那麼直接，沒有那麼明顯。這三個也都是我們之前所講過的，第一個是《不死藥》，就是說吃了那個藥之後，人就不會死了，理論上來說也是一種用生物科技來改造人，不過它沒有經過什麼樣子的大手術，只是吃了那個藥就可以變成長生不老、長生不死，勉強算類似。我們還談過一個叫作《換頭記》，就是那個當初的蘇聯總統因為生了重病，只有他的腦部還是完好的，所以必須把他的腦子切下來，換到另外一個健康人的身體上去，這個《換頭記》勉強也算是用生物科技來改造人，不過這個太像是醫學手術，跟生物科技沒有什麼太直接的關係，因為它沒有從最基礎的基因或者神經著手。第三個是《訪客》，《訪客》是前幾個星期我們談的，是說南美洲的巫都教或者巫毒教用了毒藥，把人變成了活殭屍，行屍走肉的那種殭屍，勉強也算是用藥物來改造人類。再整理一下就是說，倪匡早期所寫的生物科技，勉強可以包括《不死藥》、《換頭記》跟《訪客》這三個故事。可是在我的心目中，這三個故事牽涉生物科技成分比較弱，不像是《合成》還有《再來一次》那麼強。好，複習的工作做完了，我們可以開始來……
梅：可以開始看看，他是怎麼又創造另外一個生物科技的故事。
葉：終於進入正題，好，我先來唸一下倪匡所寫的非常短的序，這篇短序應該是一九八六年的時候，他重新改版的時候寫的，一開始就說：
「《創造》這個故事可以改名字叫作《改造》，寫得什麼呢？兩個改造者的失敗，而且指出，改造是永遠不會成功的，人不能改造另一個人，更不能夠創造出什麼奇蹟來，人人都以自己為藍本，在本質上，每一個人都大致相同。」
因為他寫的是序而不是後記，所以寫得有一點點隱晦；倪匡有些時候在書裡最後一頁寫一些後記，如果是後記，寫得就比較露骨了。怎麼說呢？為什麼每一個人都大致相同呢？言下之意就是說每一個人都是人性本惡的。倪匡很喜歡在他的小說裡邊闡揚人性本惡的觀念，這是他自己的信仰，他總覺得人性本惡，人不管是改造自己或是改造別人，都是注定要失敗的。所以這個故事基本上是一個相當悲觀的故事，倪匡迷已經非常習慣倪匡這種對人性悲觀的論調了。好，雖然說故事很悲觀，但是在整個故事的進行中，我覺得精彩紛呈，這也是倪匡的本事，總是可以把這一些東西用各種不同的手法來呈現，尤其可以牽涉到各種的警匪槍戰啦、犯罪啦這一類的，之前我們也提過，好像是調味料一樣，把整個故事渲染地非常生動。《創造》這個故事也是一樣，它一開始的時候就說有一個看起來是天生的壞蛋，但是不是無惡不做，至少他沒有殺人放火，他只是偶爾偷一些東西或者偶爾搶一點錢，不能算是無惡不做的大壞蛋，只是中等的壞蛋。有一天這個壞蛋失蹤了，失蹤了整整三年，完全不知道他到哪裡去，有人認為或許是黑吃黑啦，被做掉了……諸如此類的。到最後才知道，原來這個壞蛋被綁架了。誰綁架他呢？竟然是一對夫婦，而且這對夫婦都是科學家，都是研究生物學、生命科學的科學家，這對夫婦野心非常非常大，要做一個世界首創的實驗跟手術，要透過生物科技的方式，把一個壞人改造成好人。所以倪匡說這個故事可以叫《創造》、又可以叫《改造》，把一個壞人改造成一個好人是改造；但是這個壞人消失了，無中生出現一個好人，等於是創造了。現在腦電圖之類的已經很普遍了，我們都知道腦波可以紀錄的。在這個過程中很有意思就是，他們在改造這個壞蛋腦部的時候，總要有一個標準指出，什麼樣子的腦電圖波紋看起來應該是壞人的腦電圖，什麼樣的腦電圖看起來應該是好人的腦電圖。這個實驗是一個祕密的實驗，從情理法三者來說，當時的社會都不允許這樣子殘酷的實驗，所以，他們的人非常少，整個實驗室裡邊就三個人，哪三個人呢？就是這對科學家夫婦，以及被他們綁架來這個壞蛋。所以他們只好想當然耳地假設，這個壞蛋在沒有接受手術之前，他的腦波所呈現的波形特徵應該是壞人的特徵；而他們兩個人，因為他們兩個是舉世聞名的大科學家，他們兩個想必是好人的腦波。所以，他們的實驗的方式就是，想盡辦法把這個被綁架來的壞人的腦波，逐漸地改造改造改造，越來越像他們兩個人自己的腦波。他們覺得他們成功了，故事的結局卻大爆冷門，結果竟然是他們以為改造成功，把這個人放出來之後，這個本來是一個我說過中等的壞蛋，竟然變成了一個真正的大壞蛋。
梅：大壞蛋。
葉：立刻就把他們兩個殺掉。
梅：哎呀……
葉：用很殘酷的手法把他們兩個殺掉了。這樁命案甚至還牽涉到了衛斯理，衛斯理蒙上了不白之冤，警察竟然懷疑是衛斯理做的案子。至於為什麼會牽扯到衛斯理？當然是故事的細節，我覺得……
梅：還是留待讀者自己去看。
葉：對，自己看會比較過癮一點。任何稀奇古怪的事情，總是會扯到衛斯理。衛斯理為什麼會有那麼多稀奇古怪的奇遇？這一點也是我將來會在《衛斯理回憶錄》裡邊……
梅：真的？
葉：稍微探討一點為什麼他跟這些稀奇古怪的事情那麼有緣份，有些時候是他找上門去；有些時候是人家找上門來；有些時候，是他既不去找、別人也不太找，到最後還是會跟他又扯上關係。
梅：就是大家說的無巧不成書嘛，我想這個可能也是倪匡的本事吧，他總是能夠自圓其說：衛斯理是如此這般，所以跟他有關係。
葉：對，我一直在觀察一百多本衛斯理的故事裡邊，每一個稀奇古怪的故事如何和衛斯理扯上關係。
梅：有沒有扯得比較牽強的？
葉：有些是有啦，但是有一個比較一致性的看法就是，倪匡是挖空心思，不要自我重複，也就是說每一個故事跟衛斯理發生關係的源頭，倪匡都……
梅：都不完全一樣。
葉：對，都故意不完全一樣，以後如果我們碰到比較新鮮的，我會特別提出來。
梅：一百多個都不太一樣，那真不容易耶。
葉：有一些還是有點類似啦，我們可以大致分類，最簡單的分類就是：衛斯理發現一件很神祕的事情，主動去追查，這是一類；另外一類是別人找上門來說：噯！這件事情很神祕，能不能幫我調查一下？這兩類的話，是……
梅：主動、被動。
葉：裡邊變化當然也很多，但是讀者看多了，還是會覺得比較老套。以後如果我們發現一些比較新的，有啦，絕對有，現在立刻就可以舉出幾個來，不過就有點離題了，那個時候我們再講。倪匡的創意真的是源源不絕的，到最後本來不應該是他的事情，結果還是跟他扯上關係，警察找上門來了，沒辦法。
梅：是，好，跟衛斯理有沒有扯上關係，我們暫且放在一邊不表，跟葉李華教授扯上關係的事情，我們用剩下的時間趕快告訴大家。
葉：好的，謝謝梅姊給我這個機會。對各位聽眾有一點抱歉，就是我們從去年六月份開始講「衛斯理書齋」，那個時候就說我在寫《衛斯理回憶錄》，陸陸續續的進度也都在空中跟各位聽眾報告過，可是，總是應了一句話，叫作千呼萬喚還不出來，不是始出來，是一直沒有出來，最主要是因為皇冠出版社希望做最周全的規畫，各個時程都規畫得非常嚴謹。我的稿子也是一修再修，第三次修訂之後，我才放心交稿。交稿之後，皇冠出版社的編輯部又經過了三次的校對，也給了我其中一些修訂的意見。現在，終於進入了編輯尾聲的幾個階段；也就是說三月份緊鑼密鼓編輯階段已經大致結束，四月份的時候可以開始做一些密集的宣傳，五月份的時候確定會推出。我剛剛說過，編輯作業已經進入了尾聲，該出現的一些相關的文字，都已經陸陸續續出現了，不論是我寫的或者是我的責任編輯負責幫我寫的那些相關文案，以及我找的一些好朋友、一些長輩幫我寫的一些推薦文字，都陸陸續續出爐了，這一些都是可以事先公布的，當然要和我們的聽眾最先來分享。
梅：您的意思是說，今天我們就可以先聽某一個篇章為快了嗎？
葉：可以，我的責任編輯，一位非常資深的編輯金小姐，我跟她溝通得非常愉快，我曾經問她說：妳寫的這一個文案寫得真精彩，連我自己都寫不出來。雖然故事是我寫的，但是我寫的那故事有十萬字，她竟然能夠把它濃縮成三百多字。
梅：不簡單、不簡單。
葉：對，最精彩的部分都被她濃縮進去，可是看了這個之後，你完全不知道結局是怎麼回事，反而更想看這故事。就好像是兩個小時的電影，你可以把它濃縮成三十秒鐘的電影預告片一樣。這段文字只會放在那本書的……
梅：背面。
葉：背面，封底的外頁。我的責任編輯金小姐告訴我說，這段文字可以事先曝光，網路上面我已經貼上去，等一下我會跟大家報告一下在哪裡，在我們的節目裡邊，我可以先……，不是曝光，而是暴露一下聲音。
梅：太好了！我們現在就洗耳恭聽吧。
葉：好的，我的標題是這樣寫的，我是寫：《衛斯理回憶錄》五月即將公諸於世。公諸於世的意思就是說，感覺起來不是書，而是物件出土。我就直接唸好了，不做什麼注解了，這是將來會放在封底的一段文字：
「我醒在一幅畫前，畫裡是個沒眼睛的臉孔，題名是『茫點』──正如我現在的狀況，一片茫然。我不記得自己的名字，也不知身在何處，更恐怖的是，還癱在輪椅上站不起來！直到一位美女出現，聲稱她是我的主治醫生，這裡是精神病院，我才知道自己患了精神分裂症，而且已在這裡接受治療十多年了！美女醫生說我是名作家衛斯理，寫了一百多部暢銷小說。『衛斯理』？……對了，我就是衛斯理！這個名字用了大半輩子，剛才怎麼會一時不記得了呢？小說裡的男主角也叫衛斯理，他是個熟識外星人、甚至到過天堂的傳奇性人物。但是隨著記憶慢慢回復，我怎麼隱隱覺得這根本不是虛構的故事，而是我的親身經歷？！這裡真的是精神病院嗎？小說中，我有妻子白素、女兒紅綾，她們怎麼沒有來探望我？那位美女醫生的話真的能相信嗎？我到底又是誰？一股寒意直竄上來，我必須從自己的作品裡尋找蛛絲馬跡……」
好，結束。
梅：哎喲！忍不住要鼓掌叫好，這個金小姐她的芳名是？
葉：金文惠小姐。
梅：金文惠。
葉：對，在皇冠有很多的……
梅：責任編輯。
葉：版權頁上面都有她的名字。
梅：所以這個人是高手！文案的高手，真是厲害喔。
葉：在此向她致敬。
梅：真的太棒了，好傳神，後面的點點點你非得看書不可！你不看完全不知道。她能夠完全掌握你的精神，每一篇她都一定是仔仔細細地閱讀。
葉：當然。
梅：她才能夠提綱挈領，可以說的說，你不想讓她說的，她也就不說。當然，文筆是一流的喔，不知道在收音機旁邊的聽眾朋友，有沒有人也想：我也來試試看，看我的筆下功夫如何？如果哪一位也想要來試筆，這是一個很好的機會，徵文又開始了。
葉：對，我們一年一度的徵文又開始了。我剛剛說過，這篇文字，三百多字的這篇文字，已經上網了，在第六屆「倪匡科幻獎」的網站上面，我們網站一開始推出的時候，沒有些什麼最新的消息，我想這個應該跟倪匡多多少少有點關係，雖然是自我宣傳，但是也還好啦，所以我就把這個文案當作最新消息貼在我們的第六屆「倪匡科幻獎」以及二○○六「國科會科普獎」網站上面。如果聽眾朋友有興趣，可以直接到那個網站上去，首頁就可以看到「最新消息」：《衛斯理回憶錄》五月即將公諸於世。最後一點時間，我想來談一談第六屆「倪匡科幻獎」以及二○○六的「國科會科普獎」。今年我是特別設計只有小說獎跟科普寫作獎，去年跟前年我們還有科技狂想曲，今年我是希望我們的參賽者集中心力好好地寫小說，獎金稍微提高了一點，字數也稍微放寬了一點，盡可能把小說獎跟科普獎的各種結構變得一致。我很快唸一下：小說獎今年是三千字到四千五百字，三千字到四千五百字；科普獎是一千五百字到四千五百字。為什麼會科普獎的下限會比較低？
梅：彈性比較大。
葉：有一些人寫科普，希望寫得比較短一點，短小精悍的科普也是滿吸引人的。可是科幻，我們之前的幾屆都玩過下限是一千字、兩千字類似的遊戲，今年我希望能夠把它內容……
梅：提高。
葉：對，提高一點，每年不同的字數會激發出一些不同的想像力跟創作方式。獎金的結構，今年科幻跟科普完全一樣，兩者都是：第一名二十萬，第二名十萬，第三名五萬，佳作三名各一萬元，講的都是新台幣。
梅：哇，挺吸引人的。
葉：每年都滿吸引人，即使不是為了獎金，參賽本身也是一種樂趣。
梅：也是吸引人，對。你裡邊的內容稍微作了一些調整，那以前得獎的人還有機會來挑戰新規矩嗎？
葉：應該說，我們的徵文啟示特別規定：歷屆的首獎得主就絕緣了。我總覺得這是一個目標，就好像你競選模範生之後，理論上來說你不應該再選下一屆模範生，因為模範生應該是永永遠遠的，我們每一屆的……
梅：沒有任期制。
葉：對，我們歷屆的首獎得主，都會變成我們的初審委員。
梅：評審。
葉：初審委員，從初審做起，我們會鼓勵他們到別的地方去從事創作或者出書，「倪匡科幻獎」的階段他們已經完成了，變成他們一生中的一個里程碑。如果是得第二名啦、佳作啦，還可以繼續努力。
梅：還可以繼續努力，更上層樓。我覺得這是播種的工作耶。
葉：可以這麼說，過去幾年來，我們真的培養了一些（梅：培養了不少。）科幻作家，或者說，本來的科幻作家因為來參加「倪匡科幻獎」，變得更有科幻的衝勁了。
梅：對，他們還組成讀書會，繼續切磋，借助葉李華教授的引介，我們也在橋上請到他們，分享他們的寫作經驗。
葉：對，我很高興。
梅：是，好，今天限於時間的關係，就到這裡了。
葉：好的。
梅：老師，你預報一下下一回的題目。
葉：下禮拜是很奇怪的題目，而且是很不願意談的內容，但是還要談，叫作《鬼子》，我可以不用賣關子，《鬼子》講的就是日本鬼子。
梅：日本鬼子的那個「鬼子」，好的，我們下回同一時間再會。
葉：謝謝梅姊，謝謝大家。