漢聲電台「文藝橋」節目──衛斯理書齋單元
播出時間：2005年10月23日（日）早上8:00∼8:30
主持人：梅少文
主講人：葉李華教授
文字記錄：吳雅芳
梅：葉李華你好。
葉：梅姊早，各位聽眾大家好。
梅：《紅月亮》。
葉：是，我們今天要講的衛斯理故事，我們上個禮拜已經預告過，叫作《紅月亮》。我們順便再預告一下，下禮拜要講的是《換頭記》，把頭跟另外一個頭對換就叫作「換頭記」。為什麼要把這兩個故事串在一起講呢？因為根據倪匡的寫作順序，這兩個故事是相連的。另外一個原因就是，這兩個故事裡出現了一個非常非常有趣的角色，衛斯理一個很好的搭檔，他的名字叫作「巴圖」；當然這個名字是一個譯音，根據倪匡的說法，這應該是蒙古話裡「英雄」的意思。我當初大學看這兩本書的時候，就對巴圖這個主角印象非常深刻，只是感覺到很可惜，他神龍見首不見尾，後來就消失無蹤。好在隔了好多年，倪匡在另外一本書裡，終於又把巴圖找到了，所以整個衛斯理的故事裡，這位巴圖出現過三次，每次都是非常非常重要的角色。
梅：不出來則已，一出來就讓大家看見他。
葉：對。
梅：這個角色能夠這麼鮮活，當然還是要仰賴倪匡。他創造了這麼一個讓人念念不忘的角色。好，在這個故事裡，巴圖是相當重要的一個人物囉。
葉：對，他是貫穿整個故事的一個重要人物，幾乎在《紅月亮》這個故事裡，跟衛斯理的份量等量齊觀。
梅：等量齊觀。所以真正的主題──所謂外星人，反而顯得一般了，常常我們一想到科幻就會想到外星人。
葉：對，《紅月亮》是一個標準的外星人故事，故事的主軸非常非常明確，甚至可以說稍微單調了一點，所以，倪匡在這些副線裡邊就使盡了渾身的解數，想辦法把這個故事寫得精彩。當然最重要就是因為有這位第二主角巴圖的原因。
梅：是，有了巴圖就撐起半邊天了。
葉：真的是這樣子，所以，倪匡非常非常重視這個角色。不過，我們之前在書齋裡面也一再強調，倪匡在寫這一些故事，很少會半路殺出程咬金，所以，凡是重要的人物，他多多少少都會有一些前因後果的交代。巴圖出場，也是有一個非常明確而且合情合理的交代。這就要講到我們上禮拜所講的《不死藥》故事。《不死藥》結尾的時候留下一個伏筆，讓讀者相當擔心，為什麼呢？我們上禮拜提過，不過因為時間的關係沒有很仔細地講，衛斯理被迫喝下了不死藥，因為他中了一槍，如果他不喝不死藥，就一定會立刻流血身亡，喝了之後，肌肉跟皮膚很快就癒合了。可是，喝了不死藥之後，最大的問題就是，一但喝了一口，就必須要長期服用，如果不長期服用，根據倪匡的說法，就會有抗衰老素的反作用，會作用到那個人的身上，然後會變成白癡。可是，如果你長期服用下去，就會造成不孕症。而且，根據《不死藥》故事，到最後，生產不死藥那個小島整個都毀掉了，他想要繼續喝下去也沒辦法了。怎麼辦呢？他只好求救於醫生，非常非常有名的一些醫生，看看能不能從內分泌醫學上面來著手，把他喝不死藥的習慣戒掉，又不會變成白癡，也不會造成不孕。結果如何呢？《不死藥》的結尾很有意思，倪匡在這邊寫了一句話說：
「結果會怎樣呢？其實大可不必擔心，我是連續小說的主角，當然逢凶化吉，不會有事的！」
呵……跟讀者開了一個玩笑，然後還叫讀者放心。緊接著《不死藥》故事，在《紅月亮》，倪匡寫到衛斯理去夏威夷養病養了好幾個月，因為這是一場大病，要好好休養一下。他在夏威夷休養的時候，剛好就認識了這個男主角巴圖，所以前因後果交代得非常明確，也非常合情合理。
梅：是，我們鋪陳了之後，也讓聽眾朋友在空中透過葉李華老師的口述，讓巴圖這個角色站起來。
葉：當然。
梅：有血有肉一番。
葉：倪匡在這方面，功力真的是非常高，我很早以前就有一個比喻，他勾勒一個人的輪廓，很像畫家畫人物素描。越是功力高的畫家，越能夠用簡單的幾筆，就把一個人的輪廓、神韻勾勒出來了；倪匡在這方面也不遑多讓，他能夠用最簡單的文字，把一個人，甚至一生之中最重要的事情都描繪出來。我這邊稍微提一下，當然不能夠全部唸，因為有幾百字，他說在衛斯理的眼中，巴圖大概是四十四歲，因為巴圖是一個孤兒，所以他自己也不曉得自己確切的年紀。他是被一個比利時教士在中國東北的一個草原上發現。這個比利時教士會說一點點蒙古話，就把這個孤兒命名為巴圖，利用蒙古話”英雄”來給他命名。這個教士回到比利時之後，把巴圖也帶了回去，從此以後，巴圖就在歐洲生長。衛斯理還特別強調，他的經歷實在太精彩了，他在比利時讀過神學院，到過比屬剛果；那個時候非洲有很多都是歐洲人的殖民地。
「參加過好幾方面的黑人叛亂軍，在連土人也視為畏途的剛果黑森林中，生活了一年之久。後來，第二次世界大戰爆發，他在比利時和荷蘭做過地下軍，又曾經成為法國抗納粹游擊隊的一個相當重要的負責人。當然他也參加過正規軍，後來被俘虜在集中營裡邊，領導過一次大逃亡。在大戰的末期，就是第二次世界大戰的末期，他的年紀雖然還不大，但是已經是盟軍最出色的情報人員之一。」
這是他的豐功偉績。不過，後來就有點潦倒了。
大戰結束之後，他退役了，成立了一個私家偵探社。以他的學識、才能，應該非常非常蓬勃，可是，他運氣不好，所以，他的私家偵探社一點點的生意都沒有，他窮得幾乎要搶銀行，（衛斯理說，以他的能力，真要搶，一定會搶得成功，）不過，後來出現了一點轉機，政府成立一個叫作「異種情報局」；異種情報就是很特殊的一些情報，很可能是一些外星人啦，或者很神祕的事件，有點像X檔案。局長是他在二次大戰時候的老上司，就想到了巴圖這個人，所以，找巴圖來擔任副局長。可是，因為這種類似X檔案的異種情報其實少之又少，所以副局長本身也是一個閒差事。也就是因為這樣子，他才能夠到處去旅行，才能夠在夏威夷一待待了好幾個月，跟衛斯理變成了一個很要好的朋友。短短的幾百個字，把巴圖的前半生都勾勒出來，順便帶回原來的故事，講到他跟衛斯理結識的過程。
梅：是，條理清晰，他的塑人真是沒有話講。在整個的過程當中，我們發現倪匡的作品，常常會有新舊版本，對不對？
葉：對，我每次都會提到新舊版本的不同。
梅：對，所以大家有興趣的話，可以新舊版本都來看一看。我想如果兩個比較，《紅月亮》是很好比較的，因為它差異比較大。
葉：對，我剛跟梅姊在節目之前還特別聊到過。我對《紅月亮》的新舊版本差異印象最為深刻，或許我們可以先把話岔過去。為什麼我會對《紅月亮》新舊版本印象深刻？我在交通大學開了一門科幻課，名字很好玩，叫作「科幻天地」，因為是通識課，所以取一個比較輕鬆的名字。第一次在交大上課的時候，我還是交大的兼任老師，所以我在交大開的第一門課就是「科幻天地」。那次相當轟動，因為之前，整個新竹地區都沒有科幻課，所以吸引了上百個同學，我如果沒有記錯，應該是將近兩百個同學。
梅：哇！好轟動喔。
葉：呵……非常壯觀。每次我不管是在哪個系上開科幻課，只要談到倪匡小說，我都希望同學們盡可能主動積極地參與，原因很簡單，因為在我介紹的所有科幻作品，不管是小說、或是電影，倪匡作品是最容易入門的，所以，我盡量不要自己講，我把自己的地位變成補充備詢，盡可能讓同學自己發揮，我會鼓勵同學來跟我登記，每個人來登記他自己認養的一本書，然後……。
梅：呵……，這個方法很有趣。
葉：準備一下之後，上台來講。交大的同學特別認真，不但上台，還準備了一些講義，投影片之類。 其中有一個同學準備的投影片，就是比較《紅月亮》新舊版本，他把新版跟舊版的故事都畫成流程圖，一塊一塊的。
梅：哇！作分析呀。
葉：就是他跟外星人的遭遇，第一回合、第二回合……。
梅：哇！這個同學真有趣呀。
葉：把這故事變成一個非常結構化的流程，（梅：是，分析結構。）你就可以看出來，新版跟舊版的流程差了多了，少了整整一個回合。我還記得那個同學說，大概倪匡自己後來在一九八六年修訂的時候，因為衛斯理跟外星人過招，第一回合、第二回合、第三回合……實在是重複太多了，所以他在新版就特別…（梅：大刀闊斧地割捨。）一刪再刪，而且刪掉一大段。我前幾天在準備我們今天書齋內容的時候，我就特別再把新版跟舊版仔仔細細地比較了一下。
梅：重新比對一下。
葉：我們的聽眾朋友如果手邊有遠景版舊版，可以對照一下。我這邊的遠景版書裡邊是從一百五十四頁到一百九十一頁，一百五十四到一百九十一頁，三十幾頁……將近四十頁的篇幅，在新版裡面通通不見了。也就是說他跟外星人過招的其中一個回合，被他自己刪掉了。
梅：全部都刪了。
葉：這是倪匡在一九八六年左右，修改舊版變成新版的時候，常常用到的手法，就是盡量地刪。為什麼要盡量地刪呢？因為倪匡覺得故事的主線是最重要，副線，或許連載的時候可以讓看報紙的讀者看得津津有味，但是成書之後，節奏還是要明快。所以，倪匡在刪改他自己的作品和金庸的作法就不太一樣。
梅：你是不是也要比較一下？
葉：金庸的作法是改得多，倪匡的作法是刪得多，因為倪匡認為創作當時的衝動，事後再怎麼樣，也無法重新營造回來。所以，他覺得故事寫好之後，能不改就不改。
梅：盡量不動。
葉：他說越改越糟，越改越有匠氣，上個禮拜我們也提到過，或許結構更加完整，但是就看不出來創作的衝動。所以倪匡在修改他自己作品的時候，我剛才一再強調，他刪得多、改得非常非常少。倪匡在很多文章裡邊，甚至他出書談金庸的小說裡，都公開地反對；雖然他跟金庸是好朋友，好得不得了的朋友。但是他還是公開，甚至私底下，反對金庸改他自己的作品。倪匡最喜歡的金庸作品，還是當初最舊的版本（梅：原創。）用同樣的角度來看倪匡的新版跟舊版，我還是最喜歡倪匡的舊版。
梅：你也是喜歡舊版。
葉：對，因為至少舊版的資料多啊！我如果不是看舊版，我怎麼知道有三十幾頁的篇幅被刪掉了。我們今天在廣播節目中透露這個訊息之後，我相信有很多的倪匡的讀者，如果只看過一九八六年之後的新版，一定會心癢癢地說……。
梅：舊版到底還有哪些東西呀？
葉：對，舊版的《紅月亮》，被他刪掉一個非常非常可惜的情節。
梅：你說說看。
葉：衛斯理跟這個外星人，等一下我們再講是什麼外星人，過招的過程，第一、第二、第三回合的時候，曾經有一段時間被外星人控制了他的記憶，把他整個對於這個外星人的記憶通通洗掉了。有點像是去年的一部電影叫作「記憶裂痕」，剛好就把其中一點點的記憶洗掉了。衛斯理很不服氣，他一定要把這一段、很小一段的記憶找回來。可是，他在動腦科手術的時候，卻不小心把自己前面一大段的記憶通通給洗掉了。也就是說他為了要喚起他對外星人的一小段記憶，卻把自己前半段的記憶（梅：更重要的記憶全部都沒了。）通通變成空白了，可是，他還是甘冒其險，一定要動這個手術。在舊版的《紅月亮》、遠景版的《紅月亮》第一百六十九頁，有一段文字非常非常有趣，這段文字在網路上面幾乎找不到的，在網路上面你能夠找到的，幾乎都是跟新版相關的文字。
梅：喔，成了絕版了，而且在新的裡面也沒有了。
葉：不是絕版了，是在網路上面找不到了。
梅：找不到了，我不知道在你的作品裡面會不會有？
葉：會，我會把它很巧妙地加進去，但是可能跟《紅月亮》沒有直接的關係。現在台灣還是隨時都可以找得到遠景版的舊版書。
梅：是，所以不算絕版，只是不容易找，除非是有心人。
葉：大家只要看到封面是徐秀美的封面畫，就是舊版。我來唸一下這段，它是衛斯理失憶之後，把他前半生的記憶通通都抹掉了。然後，張開眼睛一看，看到誰呢？當然是陪伴他在旁邊的、他最親愛的妻子白素，可是，衛斯理竟然用這種方法來描述，他說：
「我連忙轉過頭去看時，只見屋角處站了一個中國女子，她苗條而美麗，她的面色十分蒼白，但是更襯得她的眼珠是如此之漆黑深亮，我幾乎在這一眼中，便已經愛上了她。」
非常有趣的一段描述，引起大家很多很多的聯想。當他的理性記憶通通被抹去之後，他的感性記憶，或者說潛意識裡，還是深深地愛著他的妻子（梅：深愛他的太太。）他們是緣定三生，早就注定一定會相愛的，不管記憶怎麼樣洗刷，只要再看到一眼，就會立刻愛上了她。
梅：哎呀，這個部分看了好窩心，這個去掉太可惜了。
葉：我也覺得這去掉太可惜。
梅：所以你讓它還魂再生在你的《衛斯理回憶錄》裡啊。
葉：《衛斯理回憶錄》的第一冊裡邊，就會有這段情節，不過沒有直接提到《紅月亮》，我是直接借了這段話，把它用在別的地方。因為我希望在我的回憶錄字裡行間，能夠挑起很多老讀者的美好記憶。但是，如果新的讀者不知道這個典故也沒有關係，照樣可以看得津津有味。我希望不管是看門道、看熱鬧，大家都會……。
梅：都有所獲。
葉：對，如果能夠做到這樣子，我就成功了，目前正在努力之中。
梅：是，所以當時這個學生用這樣的方式解析，是很有趣的事情喔。
葉：對，我覺得學生們的觀察力非常敏銳，而且他們的創意也是十足。我自己覺得過去這麼多年來，我在開這些科幻的相關課程，我自己收穫非常非常大，我甚至每次上完課，趕快回家做筆記。
梅：記下學生們的精彩處，或是你們互動之後的激發。
葉：對，把我跟同學們互動時忽然想到的一些想法，趕快寫下來，否則很可能稍縱即逝。
梅：一點都不錯。
葉：教學相長，真的是這樣子。記得我是從一九九九年正式開科幻課，到現在為止，一直陸陸續續地都沒有斷過。
梅：沒斷過喔。目前你在哪裡開呢？只有在交大嗎？
葉：最早的時候是在台北，台北世新大學給我第一次開科幻課的機會，我非常非常感激當時的通識中心主任。所以那一年、一九九九年的時候，我是同時在台北世新大學跟台灣藝術大學開科幻課。兩年過後，就把重心移到了新竹，現在是在新竹的交大跟清大開科幻課。
梅：只有新竹才有。
葉：在交大本來是開通識課，後來因為我進了建築所，建築所滿注重科幻，所以過去四年以來，我開到第四次了，我在交大建築研究所開了一門課叫作「科幻創意解析」；分析科幻作品裡這些奇妙的點子是怎麼來的。
梅：怎麼來的。在清大呢？
葉：在清大叫作「科幻概論」，之前用「科幻天地」用太多次了，所以清大建議我們替它換一個名字，就改成「科幻概論」，類似通識課。
梅：好的，不知道其他不是這個學校的學生，像我們聽眾，是不是也有機會能夠……？
葉：有其他學校同學去旁聽。
梅：可以去旁聽喔？這要跟老師說一聲。
葉：當然非常歡迎旁聽。
梅：可以喔？
葉：當然。
梅：你這個課程是什麼時候？我想，大家如果有興趣的話，上網或直接問學校就可以知道了。
葉：很容易查得到。
梅：是的。好，反正我們是最幸福，我們每個星期天固定這個時候可以在收音機裡聽到。
葉：對，而且聽收音機，可以躺在床上，或椅子上聽，悠悠閒閒地聽。
梅：對呀，更自在，呵……！你現在是坐在你的書房？
葉：當然，坐在我的書齋裡邊。我每次跟梅姊在空中相會的時候，一定是正襟危坐，因為我還必須看一下手邊的一些資料，包括電腦上面我整理的資料，絕對不是所有的東西都在我的腦子裡邊，沒有那麼厲害。
梅：所以，老師你書桌上一定佈滿了相關的一些資料，前面還有一台電腦，對不對？
葉：真的是這樣子，現在沒有電腦的話就活不下去。
梅：我們也非常感謝葉李華為了在空中跟我們作這樣的交流，他還特別把他的電話線路重新整理，讓聲音的品質能夠更好。
葉：說到這裡，我還特別問過我媽媽；我媽媽是我們的忠實聽眾。她告訴我說，這幾週聲音真的好一些了。
梅：是好一些喔，所以這個……。
葉：對，錢沒白花。
梅：也謝謝你媽媽。好，我們後面還有一點點時間，我們要趕快聽取最後的分享。
葉：當然。補充一下，《紅月亮》是一個外星人的故事，這個外星人，在整個衛斯理系列裡邊，並不是一種非常重要的外星人，但是一定要強調一件事情，倪匡在這邊如何自圓其說。它的故事題目叫作《紅月亮》，所以它的內容裡一定要有所謂的紅月亮。紅月亮是什麼意思呢？就是某一天，在西班牙某一個小鎮的晚上，所有的鎮上居民都看到月亮變成了紅色，非常非常紅，好像滴血一樣的紅。這是一個非常非常神祕的現象，符合所謂的X檔案精神，所以，我們這位巴圖就跑去調查，順便也把衛斯理拉去。結果，在整個調查過程中才發現，又是外星人惹的禍。但是，紅月亮本身不是外星人的陰謀，而是外星人陰謀的副產品；這些外星人來地球，是抱著亦正亦邪、有點敵意的態度。但是，造成月亮變成紅色，真的是無心之失；為什麼呢？根據外星人的解釋是這樣子的，他說：
「非常抱歉，不是有意的，而是，那段時間中，我們有一些重要的裝備要運到地球來，又不能被人看到，所以，我們運用了一種射線，來改變人類的視力，使得人類看不到有龐然大物從天而降。至於那種射線，會使眼睛的視覺細胞中的紅色感應特別敏感，以致月亮反光中的紅色就特別突出，那是一項副作用，我們事先未曾想到。」
把它整個自圓其說了。
梅：自圓其說了，是，這是他厲害的地方，經常可以自圓其說，而且是必要的自圓其說。
葉：對，所以，我在上「科幻創意解析」的課程時，就特別再強調，科幻小說因為既有科學又有幻想，所以其中的推理部分非常非常重要的。在推理的過程中最重要的一件事情就是，你的內在的邏輯一定要非常地明確，不能夠有任何的矛盾，如果用白話文來說，這就是所謂的自圓其說。我們在批評科幻作品，不論是小說、或電影，當我們用到「自圓其說」這四個字，代表的是一種正面的價值，絕對不是一個負面的批評。
梅：對。好，說著說著，我們只剩一點點時間，葉李華你是不是可以預告一下，下次那個斷頭。
葉：不是斷頭，是換頭。《換頭記》滿好玩，當初在《明報》連載的時候，不是叫《換頭記》；這種事情很罕見。倪匡小說的書名，大部分從報紙上連載一直到出書，一直都沿用同一個書名，很少有例外，偶爾有一些例外，是被出版社改的；在遠景版裡邊有一些書，將來我們會談到，比如倪匡非常喜歡的《頭髮》這本書，被改成了《無名髮》，那是出版社改的。可是，這本《換頭記》是倪匡自己改的，當初在《明報》連載時，有一個更有趣的名字，叫作《人造總統》。大家可以去猜猜看，同樣一個故事為什麼可以叫《換頭記》、又可以叫《人造總統》？把這兩個名字擺在一起比較一下，幾乎就可以猜出它在講的是什麼故事了。
梅：是的，好，我們期望下個星期天同一時間，在空中再跟著葉李華、葉教授一起去進入衛斯理的回憶喔。聽眾朋友，如果你沒有辦法讓你的好朋友跟你一起在這個時候收聽，我們電台網站的「隨選音訊」，還是可以把它揀選出來聽的。在不久的將來，在交大科幻網也可以有進一步的消息。
葉：對，我們正在努力趕工，預計大概十月底的時候應該可以上網。
梅：謝謝交大科幻中心主任葉李華、葉教授。
葉：謝謝梅姊，謝謝各位聽眾。