梅：各位愛好文藝的朋友您早！如果您聽過上回我們節目的話，可能您也跟我一樣，此刻正守在收音機旁邊，等待那個期待的聲音再出現，那就是交大科幻中心的主任葉李華，葉老師你好……
葉：梅姊好，各位聽眾大家好！
梅：嗯，聽到你這個中氣十足的聲音就知道，雖然你每天埋首在書堆裡，但是精神依舊是非常地好喔。嗯，我想還有一個原因就是，我很感動葉李華老師在百忙當中願意用這種方式，在空中，一方面是跟聽眾朋友做第一手的經驗分享，他目前正非常辛勤努力地在改寫、整理倪匡小說的同時，他還不忘記在南部，他的媽媽還非常希望能夠聽到他的聲音，這也算是一種孝心喔，葉李華是吧？
葉：謝謝，是的。不過，我想宣布一個好消息，其實或許我們這個節目又多了一個聽眾，那就是倪匡本人。
梅：真的啊！
葉：對，他是透過網路，他住在美國舊金山，他們家的網路當掉了好幾個月，前兩天終於修好了，我把這個好消息告訴他，他說他也要在線上收聽。
梅：太好了！那麼我想這個時間對他來講也正好。
葉：對，那是美國禮拜六的傍晚。
梅：噯，他大概就是一邊吃晚飯、一邊收聽囉。好的，那麼我們上一回在節目當中已經算是一個暖身了，講到這個衛斯理少年的一個故事，就是那個《蠱惑》啊。那麼今天算是正正式式，我的心情是這樣，正正式式地進入了倪匡筆下的衛斯理世界，我想葉李華老師取的這個名字很好，就是「衛斯理書齋」。
葉：總是希望能夠有個比較響亮的一個名字嘛。
梅：是的，所以以後呢，每個星期天早晨「文藝橋」的節目時段裡，就會開放「衛斯理書齋」，當然靈魂人物葉李華老師必須出現，他要用聲音來跟大家講述衛斯理的故事。
葉：對，其實我也很感謝梅姊給我們這個機會，這個其實在台灣也算是創舉，甚至在華文世界可能都是創舉。
梅：真的是，從來沒有過喔？
葉：對，否則的話倪匡也不會這麼興奮，他也要在網路上收聽。
梅：太好了，噯，其實葉李華你知道嗎？不瞞你說啊，我這個小女子啊，從小就很害怕看那個驚悚的東西，像電影啊、小說啊，這一類東西我都不看的耶。
葉：喔，跟我媽媽一樣（梅：你媽媽也是，呵……。）不過我媽媽雖然不看這些驚悚的東西，但是呢，她卻看衛斯理。我記得很清楚，當年，民國六十幾年的時候，衛斯理的第一本書在中國時報連載的時候，我跟我媽媽就搶著看，一路追著看，那個故事，我想留在下個禮拜講，叫作《雨花台石》。
梅：好的、好的，好有意思耶，葉李華的媽媽，其實也是電台的老同事，她是我的前輩喔，可是現在沾葉李華的光，那麼也可以說是因為跟葉李華的關係，所以我還是應該稱呼伯母。噯！伯母在這裡跟您問個好，呵……我想當時喔，妳跟葉李華一起看衛斯理的故事，不知道妳當時的心情是什麼？但是我覺得從一個媽媽的心情，或者是帶孩子的心情，可能不管怎麼樣，妳也應該了解孩子到底喜歡什麼。可能是基於這樣的一個愛心、陪伴的心，所以沒有想到，當她一跳進去以後，也無法自拔，因為衛斯理的故事實在太精彩、太迷人了。就像此刻我的心情一樣，我一邊看、一邊膽顫心驚喔，因為這個……我想如果拍成電影的話，我一定常常就是把眼睛摀起來，不敢看的那一個，然後問旁邊的朋友，怎麼樣？怎麼樣？發生了什麼事？後來呢？後來呢？
葉：嗯，但是無論如何，衛斯理的故事雖然會有一些驚悚，但是，絕對沒有怪力亂神，它不是一般那種恐怖的故事，因為到最後，它還會歸到科幻類，然後呢，會用一些科學的角度去解釋這些，即使是靈異的現象。因為倪匡寫了很多跟靈異相關的現象，但總是用科學的精神去探討這些靈異的現象，所以，我們認為倪匡的小說都是科幻小說。
梅：是，所以這也就是倪匡迷人的地方，而且是長紅不墜的原因。
葉：對，那至於這些就說，為什麼說是怪力亂神的這個議題，還是可以把它歸為科幻類？其實這是一個很大的題目，以後，我們陸陸續續再來探討這個主題，其實這個也可以跟西方一些很經典的科幻小說相互呼應。所以科幻的領域，幾乎可說是無所不包，只要秉持著科學的態度跟科學的精神，就可以算是廣義的科幻小說。不過這些可能太理論了，所以我們慢慢地講，不能一次講到太多理論的東西，那我們今天就進入正題吧。
梅：好的，我們就趕快進入正題。只是我們選的這個故事喔，篇幅很長耶。
葉：其實還好，跟倪匡自己的其他小說比起來的話，今天我們要講的這一本叫作《影子》，就是陰影的那個影子，還不到五萬字，字數跟我們上次講的那個《蠱惑》，其實非常非常的接近。選這個故事的原因，也是因為我們第一次講的是《蠱惑》，是衛斯理大學時代的故事，我想還是先把他比較年輕的故事整理在一起，比如說下禮拜我們要講的是衛斯理的初中時候的故事，所以說呢，今天的《影子》剛好是夾在中間，可以算是他高中時代的故事。
梅：是，好，反正衛斯理有個特色就是說他絕對是窮究真理的，而且膽子大。
葉：對，而且好奇心是無人能比的。
梅：噯，是，其實好奇心就是成長的原動力喔，可能倪匡本人也是有這樣的特質吧？
葉：嗯，當然，當然，這樣才能反映在他這個筆下人物。其實我記得有一件很好玩的事情，就是幾年前我在推廣科幻，接受了一個電台訪問，主持人蔡康永先生問我說，你一向就標榜科幻裡要有科學的精神、科學的態度，那衛斯理到底有些什麼樣的科學精神跟科學態度？我靈機一動，幾乎沒花半秒鐘的時間就立刻回答，就是追根究底的精神，這是最基本、最基本的科學精神跟科學的態度。
梅：是，就是探究真理。
葉：對，其實在衛斯理的小說裡，他就一而再、再而三不知道提過多少次，就是他自己是好奇心非常重，所以說呢，任何一點點小的問題他都窮追不捨，到最後就會發現，原來是一個非常非常匪疑所思的故事。也就是說，其實在我們日常生活中，都可以發覺出很多很奇妙的故事，這只是看我們有沒有好奇心而已。
梅：是的，我們有好奇心、有問題就要去解答，就要找答案對不對？好的，那我們趕快進入《影子》吧。當然葉李華老師本身就是具備這樣的特質，他才能夠做這件事情的。這麼長，我認為篇幅已經夠長了，你要在差不多二十分鐘的時間把它講完，不容易耶。
葉：還好，我們可以直接切到主題，就是什麼是《影子》？我們上次也提到過，倪匡的小說他都很喜歡取一個非常巧妙的書名，讓你在還沒有看這本書之前，完全不知道他要講什麼東西，看過之後掩卷長嘆說，哇！取得真妙！非這個題目不可。那這個《影子》的話，其實也是類似這樣一個主題，就是他講到說有一樣東西，是跟影子、跟我們普通的影子非常非常類似，但是呢，卻偏偏不是一般的影子，它是代表另外一個東西，什麼東西呢？就是倪匡最喜歡討論的另外一個科幻主題：外星人。倪匡覺得說，外星人的形象跟人類可以一樣、可以不一樣。如果一樣的話，與一般人完全分辨不出來；但是如果不一樣的話，是可以大大地發揮我們的想像力，把各種可能性通通想出來。那在衛斯理的一百四十幾個故事裡，它所出現的外星人當然非常非常多，有的跟人是完全無法分辨、足以亂真的；但是呢，有些比如說《影子》這個故事裡邊的，是完全匪疑所思，說怎麼會有這個樣子的外星人？也就是說，這個外星人在我們眼中看來，簡直就是一個影子，而且幾乎是沒有厚度的。
梅：是是是，我就記得我曾經看過電影，答答滴答答……你記不記得那個？
葉：喔喔喔，我知道，《第三類接觸》。
梅：呵……對對對對對。好，那在這個《影子》的故事裡，衛斯理發現的這個外星人到底是什麼樣子？又是怎麼發現？在什麼情節之下他出現的？其實呢，倪匡很厲害，懸疑的工夫設計得真的是引人入勝。
葉：對，我記得我們最早的時候也討論過，我以前寫過一篇文章叫作〈倪匡百問〉，就設計了一百個問題跟倪匡討論他自己的生平、他的著作、他的小說風格啦……其中有一個問題，今天我想跟大家再分享一下，就是說，倪匡的小說很迷人，但是呢，到底是掌握了哪一些特點，使得它會這麼迷人的？倪匡的回答是說，自認為他作到了三點的特點，都是四個字啊，我仔細地唸一下。
梅：好，我來筆記一下，一定很有意思。
葉：第一個是「氣氛逼人」，第二個是「情節詭異」，第三個是「構思奇巧」，所以就是「氣氛逼人」、「情節詭異」、「構思奇巧」。《影子》這本書剛好就是典範。另外，倪匡有個朋友曾經寫過一本書叫作《我看倪匡科幻》，裡面也曾經分析過為什麼衛斯理的小說會那麼好看？甚至跟日本的那些推理小說來比的話，絕對不遑多讓。他認為衛斯理小說的過程是一開始就是「疑雲重重」（梅：呵……真的。），接下來是「危機四伏」（梅：呵……是是是。）然後衛斯理開始出現，就「抽絲剝繭」（梅：呵……對對對對。）到最後是「撥雲見日」（梅：噯，太妙了！好像是公式，呵……。）噯，我們還可以再製造一個結局是「真相大白」。
梅：呵……噯，有沒有可能這個「真相大白」是他不必說，是你自己在你的心裡有答案的？
葉：嗯……有一、兩次。但是呢，倪匡其實是一個非常非常負責任的作家，所以他到最後，他總不會說是留下一個尾巴，所以他無論如何會提出一個答案，即使這個答案是一個不太肯定的答案，可能是一個開放性結局，但是他還是試著提出一個算是建議性的答案給讀者。但是，如果讀者能想到更精彩的答案的話，那當然是更好。
梅：嗯，對呀，所以如果要有更好的答案，可能讀者也可以想，接續著寫看能不能寫下去喔，這是另外一個啟發喔。好，那也許我們在看他的這個故事的同時，我們可以去抽絲剝繭看看他這一次這一個故事，它的氣氛是如何營造得那麼逼人？噯，那我們來聽聽看。
葉：好的，我們就進入正題。《影子》的這個故事是我剛剛講過，是衛斯理的可以算是高中時候的故事，那是跟他的高中的一個好同學叫做許信，就是我們有個政治人物叫做許信良，剛好是那兩個字「許信」，然後他們兩個是高中的一個非常非常要好的一對同學。那剛好這個許信從他的一個親戚那邊繼承了一個，嗯，一幢房子，其實是一個陰森森的一幢房子，為什麼呢？那個房子已經棄置了幾十年了，可是因為年輕人突然之間獲得了這筆遺產的話，當然高興得不得了，所以無論如何還是要拿了鑰匙之後就開始去、闖進去，等於說呢，好像是闖進鬼屋的那種感覺，那我們說它一開始疑雲重重的話，就是有這種氣氛，簡直就是好像在寫一個鬼屋的那種鬼故事的感覺。
梅：對呀！我的天哪，膽子還真大，進去看。然後常常都是到你覺得可以看到真相的時候，噯，結果又沒有，然後又要繼續再去尋另外一個真相。
葉：對，那倪匡寫這些故事的時候，通常都不會把地名寫得非常明顯，因為這樣子的話，會給人家更大的想像空間。不過呢，從這個字裡行間來看的話，就像我們上次講到的，衛斯理是在江南長大的，這個地方呢看起來很像是上海，因為它是個大城市。其實倪匡算是浙江人，但他是在上海長大的，上海話是他的母語，所以寫寫上海這些地方的風土民情，對他來說是非常有親切感的。所以我們可以假設，這是我的假設，這個故事是發生在上海市。很古老的一個房子裡邊，衛斯理、年輕的衛斯理、高中時代的衛斯理，跟他同學闖進這個看似鬼屋的一個環境，因為是年輕人，所以幹勁十足，他就號召了非常非常多的同學，然後花點時間把這個房子好好地打掃了一番，到最後就煥然一新。
梅：所以說年輕人才有這種傻勁與衝勁，不然的話，怎麼可能呼朋引伴，就來那麼多人一起做這件事，所以它基本上還有一點合理性。
葉：對對對，因為年輕人繼承這棟房子，可以在裡面做各種的事情，所以高興得不得了，因此很願意花點時間，把這個房子打理得乾乾淨淨。可是呢，怪事就開始慢慢地發生了，因為他們發現這個房子當初為什麼要突然間棄置，他還問了給他遺產的那個親戚，堂叔的嬸嬸，然後還有他們家那個老僕人，都給了他一些滿神祕的答案。所以這個疑雲重重、危機四伏，從一開始就慢慢地展現，否則的話讀者看到一半，如果光是看他們在那邊打掃大房子，其實也是滿無聊的一件事。所以它的這個疑雲，是慢慢地開始，勾勒出這個氣氛，然後不斷地越來越濃、越來越濃，到最後，總算是真正的危機出現了，那就是影子出現了，然後他們才知道，為什麼當初這一個親戚，會把這個房子完全地給棄置、完全就不要了，原來是這個房子好像鬧了鬼了，因為房子裡面有個影子在那邊飄來飄去。
梅：是，最妙的是，影子還會俯看。
葉：對，可是經過衛斯理的調查之後，他發現，這個影子其實應該是一個外星人，因為他好像是隨著隕石掉落到地球的，掉落在泰國境內。泰國其實也是一個滿神祕、而且宗教氣氛很濃的國家，所以就被送到廟裡面去。然後呢，反正經過了一番很複雜的程序，這個隕石就跑到了上海的這家人裡面去，所以就開始出現這種種的怪異的現象。在倪匡筆下的寫這些東西，被描述的真是絲絲入扣，所以今天我想作一個嘗試，我稍微唸一、兩段那個影子在出現的時候，那是一種緊張扣人心弦的感覺。就是衛斯理一個人躲在那個房子裡，其實不是躲啦，他是留守在那個房子裡，他那個同學許信出去買東西，結果他就發現，在一個櫃子裡邊，而且是一個不鏽鋼打造的櫃子裡邊，竟然有影子突然出現。倪匡標準的筆法是這樣寫的，他說：
「我看到了我一生中間，最最奇怪的事情，我看到一個黑色的影子，慢慢地從抽屜的縫裡面，慢慢地擠了出來。」
葉：那個不鏽鋼的櫃子造得十分地精緻，抽屜幾乎是沒有任何的細縫，所以呢，也只有一個影子，才能夠從那個縫裡面擠出來，如果有任何的體積，當然擠不出來。可是，沒有實體怎麼會有影子呢？影子怎麼可能單獨存在呢？這就好像不符合科學了，我常常喜歡講一件事情就是，科幻小說探討的東西可以稍微地不符合科學，但是還是一定要符合科學精神，因為科幻小說又有科學、又有幻想的成分，抱歉我自己插我自己的嘴了喔。我們繼續再聽聽看倪匡怎麼講：
「然而，的確是一個影子慢慢地擠出來，然後呢，我已經看清楚了，那是一個人的人頭的黑影，所以呢，這個時候，我（就是衛斯理）心中唯一的希望是：那是我自己的影子。」
葉：所以他給自己還保留了最後一次合理性的希望。
「但是，我最後的希望也破滅了，那個黑影在擠出了之後，擺了擺頭，好像是擠得很辛苦的樣子，但是呢，我自己的頭沒有動過。」
葉：所以呢，這其實也是一個科學精神，他提出一個假設，我們說過要大膽假設、小心求證，衛斯理看這個影子鑽出來的過程中，他當然是希望找到一個非常合理的解釋，他說他最後的希望就是：大概是我的影子，投到這個不鏽鋼的櫃子上面去了。可是他看著這個影子慢慢出來了之後呢，有了一個比較大的動作，就是頭擺了一擺，可是呢，明明衛斯理自己盯著它看的時候，頭根本沒有動，所以，就推翻了自己這個假設。衛斯理的小說裡面，一直不斷地出現、層出不窮的就是這種情節，就是不斷地大膽假設、不斷地小心求證，然後呢，求證的結果只可能是，成立或者是推翻。如果是假設推翻的話，衛斯理絕對會立刻接受，這就是標準的科學的精神，然後，再提出另外一個、下面一個假設。由於任何科學的研究過程其實都是這樣子，假設的時候一定要很大膽，很天馬行空都沒有關係，因為你還有下面一步的把關（梅：求證。）就是小心求證。所以科幻小說裡邊可以提倡科學精神，可以檢驗科學精神就是在這裡。好，我們繼續唸下去：
「我的頭沒有動，如果那是我的頭影，怎麼可能會動呢？那像人頭的黑影，真的是在左右搖動著，而且，我還感到，那個影子在看著我、在瞪著我。那只是一個黑影，緊緊地貼在那個鋼櫃上面，就好像是那個櫃子前面站著一個人一樣。如果這個時候，在櫃子的前面，真的是有一個人的話，那麼，事情就一點也不奇怪。在那個片刻之間，我只覺得頭皮發麻，身子發僵，我張大了嘴巴，一點聲音也發不出來，過了好久之後，我才能勉強地把頭低下了一些。當我低下頭的時候，因為我的頸骨（脖子的骨頭）早就已經僵硬了，所以說我甚至聽到了『卡』地一聲響。」
葉：呵……很逼真的喔？（梅：對呀。）
「我低下頭去，是想看看我自己的影子是不是也在，結果呢，我看到了我自己的影子，不過，很淡。那是我的影子，很淡，所以說，在鋼櫃上面，從抽屜裡邊鑽出來的東西，到底又是什麼東西的影子呢？」
梅：嗯，應該不是自己的影子。
葉：對對對，所以說，這就讓我想到了，如果一個說書人的功力很強的話，下一個樓梯，都可以說好幾天。那這裡的話，其實也就是倪匡在這個最關鍵的時刻點的時候，他可以藉題發揮，拿那個主角的內心世界，來剖析他這些思考跟推理的過程。在思考跟推理的過程中間，還是不忘記用那種氣氛很逼人的筆法，一步一步地推衍下來。所以我常常會問自己，為什麼倪匡的小說會這麼好看？我覺得從字裡行間可以找到非常非常多的答案。
梅：是，所以我想在葉李華這個改寫的過程當中，你應該經常會不小心就耽溺其間，被它的情節、被它的描述、被那個營造的氣氛給吸引住。那你如何在這樣的篇章裡面，濃縮了它原來的情節，以及它的精彩度，然後又要不失它的精彩、又要改寫、又要濃縮呢？
葉：總是要自我克制吧！其實我自己寫小說的時候，理性的成分還是大於感性的成分，所以說這也是我的小說可能太過理性的原因，我會試著調合理性與感性這兩個部分。比如說，上次我們講過，在《衛斯理回憶錄》整個著作裡面，每一個故事，我頂多頂多用它原來著作的十分之一的字數，來重新描述這個故事，所以會用非常理性的方式，說難聽一點，畫地自限。比如說這個故事有四萬五千字，那麼我絕對只能用四千五百字來描述。
梅：是，所以你完全要用自己的方式重新描述。可是，太理性就不見得好看耶？
葉：對，所以說，我在改寫的過程中，我會一直想到這是倪匡的故事。倪匡的筆法，是理性跟感性互相交織，那我怎麼樣會、能夠繼承這樣子的描述方式，當然對我來說，這是一個很大的挑戰。
梅：那整個的結構，應該還是照它原來的方式對不對？
葉：大概不會，最主要是把這個故事、這個精神（梅：精神拿出來把它全部重寫。）對，因為倪匡是說當然還是要有一點新的東西，讀者才會喜歡看，所以是新的和舊的互相交織地夾雜在一起，所以才會有那種回憶的過程。
梅：所以是個再創造的過程。我覺得葉李華你是接受一個很大的挑戰耶！你越熟、越清楚、越掉在裡面、越不容易出來耶！
葉：所以過去六個月以來，我一直在為這個主題煩惱，到底要用什麼樣的切入點，才能夠真正地突顯這個《衛斯理回憶錄》的精神。直到大概六月初吧，才終於出現了一線曙光。
梅：太好了！恭喜你。
葉：謝謝。不過我目前為止還沒有動筆，因為這個架構太龐大了，所以我還是在心中，再多多蘊釀一段時間，再真正下筆。
梅：沒錯。通常在蘊釀的時候，也是心情最煩躁的時候，會不會？
葉：啊，真的是有一點。
梅：一直在攪擾著喔？所以我希望透過廣播跟聽眾朋友的分享的過程當中，也好像給自己又重新理出了一點頭緒。
葉：對，所以我非常感謝梅姊。其實當初我們一開始決定要作這個節目的時候，跟梅姊討論了滿久的時間，將近討論了整整一個鐘頭，然後梅姊就鼓勵我說，或許在這個作節目的過程中，可以得到一些新的靈感。
梅：沒錯，所以我們也很希望橋上的各位聽眾朋友，如果你也願意來參與、提出點你的想法，或者你有一些什麼問號，在這個時候你給葉李華這個問號，對他來講就是一個很好的激勵，對不對？其實你還是要把握著所謂的氣氛啦、所謂的構思啦，怎麼樣讓它的危機能夠四伏啊，最後怎麼宣佈答案，要重新再架構一下，對不對？
葉：這些呢，我有把握可以做得到，因為我從小就是無可救藥的倪匡迷。
梅：呵……所以倪匡作品裡面都有葉李華的影子，葉李華以後改寫的作品裡面有倪匡的影子。
葉：呵……我覺得不能這樣說，只能說是我的作品裡面會有倪匡的影子，然後呢，倪匡後期的作品，在序裡面常常會提到我的名字。
梅：嗯，是是，後者應該是如此這般的喔。好，那我們這個《影子》的故事，要怎麼在今天節目當中收尾呢？
葉：喔，《影子》這個故事，其實跟衛斯理其他故事來比較，還是滿短的。所以倪匡在一九八○年代，重新整理過他過去一、二十年所寫的衛斯理，重新出版的時候，大約在一九八六年左右，曾經幫這些相對來說比較舊的故事，都重新寫了一篇序。在《影子》的這篇序，有一句話是非常非常耐人尋味的，是說《影子》的故事似乎還可以發展下去，有機會的話，會考慮作這件事情。所以就是倪匡覺得《影子》的結局，其實是一個非常開放式的結局，而這個影子真實的身分，它到底是從哪個星球來的？或者它到底是怎麼樣的外星人？還是非常非常開放的，完全沒有一個明確的答案，當然留給讀者非常非常多想像空間，嚴格說來，留給作者更大的想像空間。
梅：沒錯、沒錯喔。噯，可以問問倪匡他要不要再寫序？不過他已經封筆了喔。
葉：我因為最近這六個月以來，一直在讀倪匡的小說，不但讀衛斯理，還讀跟衛斯理比較相關的一些其他的人物，比如說他還有第二號人物叫原振俠，總共三十二本，第三號人物叫羅開，總共十五本，我都仔細地複習了一遍，雖然以前都看過。然後，從那些故事裡面找到了一些蛛絲馬跡，倪匡其實提出了一個非常大膽的假設，他自己最喜歡探討的兩個最神祕的領域，就是外星人跟靈魂。他曾經嘗試過把外星人跟靈魂兩者互相結合，就是說外星人既然是人的話，他們也會死啊，他們死了之後，是不是變成了外星的靈魂。所以呢，在其他的小說裡邊，其實我已經看到倪匡，已經把《影子》的故事發展下去了，雖然他沒有直接地明說，這些影子其實不是外星人，而是外星靈魂。倪匡提出一個非常大膽的假設就是，我們這個活著的人是一個立體的、三度空間的一個結構，死了之後變成靈魂的話，可能就降了、低了一度空間，變成平面的、二度空間了，所以就變成了影子。
梅：呵……太有意思了，這個科學的想像、科學的精神。今天我們限於時間的關係，影子的這個聲音版本就在這裡暫時告一個段落。我們下個星期的同一時間，可不可以先預報一下，我們可能會進入衛斯理的哪個階段？
葉：對，就是我剛剛講到的《雨花台石》，其實我們是從到《蠱惑》到《影子》到《雨花台石》，剛好是倒過來，是大學時代、高中時代跟初中時代的故事。所以下禮拜我們要講的《雨花台石》，是衛斯理初中時候的故事。
梅：如果各位聽眾朋友，您曾經看過想要複習的話，很容易就可以找到倪匡的這個《雨花台石》的故事。
葉：《雨花台石》的故事跟《影子》的故事是放在一起的，同一本書，書的名字叫《影子》。
梅：是，聽眾朋友就看後半段就好了。你也可以想想看，如果你要改寫你會怎麼改寫，你用你自己說故事的一個可能，然後我們再聽聽葉李華教授他會怎麼來告訴我們這個故事。那就非常謝謝交大科幻中心的主任葉李華，謝謝你囉。
葉：謝謝梅姊，謝謝各位聽眾。